小升初语文写作名言汇总

　　名言的意思是很出名的说法，著名的话，一般指名人说的话。今天小编为大家准备了：小升初语文写作名言相关内容，希望能帮助到大家：

小升初语文写作名言汇总

　　现在我对任何一篇小东西都要苦心思索，几乎同思索大东西一样，也许还要付出更多辛酸的劳动。

　　要通过世界上人们看得见的笑容和人们看不见，不知道的眼泪来观察生活!

　　作家身边应常备笔和纸，必须把他自己感到惊奇的事物记下来。从这样的素描中，画家创作了画，而作家则从中创造了作品中的场景;一切都应取之于生活，而不是用无谓的幻想臆造出来的。

　　只有在情绪好和怀着崇高的慈悲心的时候，写作才有灵感。

　　写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

　　——果戈理

　　人不是因为担心死而从事写作，而是担心死后没留下什么痕迹。

　　——斯特凡•赫尔姆林

　　我写作，为了使我的朋友们更爱我。

　　——加夫列尔•加西亚•马尔克斯

　　千万不要从形式上去追求比别人写得好。比别人写得差一些不要紧，要紧的是按自己的特点写。

　　一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常拙笨的办法，我国所以出了大堆语言的垃圾，正由于这个缘故。学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

　　最大的智慧是在于字句的简洁，谚语和民歌总是简短的，其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的。

　　——高尔基

　　简练是才能的姊妹。

　　写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。

　　对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。

　　——契诃夫

　　作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样，到处存在，又无处可见。

　　对你所要表现的东西，要长时间很注意地去观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。

　　——福楼拜

　　不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个名词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此就得用心去寻找，直至找到那一个名词，那一个动词和那一个形容词。

　　非凡的激情才能产生卓越的作品。

　　——福楼拜

　　能把文字操纵自如，使它述说一切，甚至述说一般不易表达的事情，并充满未尽之意，充满神秘的，不曾表明的企图，这比动用一些死语旧词更为困难。

　　……

　　一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合。 ——莫泊桑

　　真实的事情比虚构的故事更希奇;但这是因为虚构的故事必须符合可能性，而真实的事情却不必顾及这一点。

　　——马克•吐温

　　一个作家如果关心后代的话，就会不停地纯洁自己的语法，而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色。滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法。有错误的语言永远也不能表述一个思想，而文体就像是水晶，愈纯净便愈光亮。

　　——雨果

　　感受最深的人才会有传神的笔调。

　　——蒲柏

　　唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠。

　　——叔本华

　　作品是心灵的精华。

　　——叔本华

　　没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美，更令人心醉的事了。

　　——海塞

　　为了写得好，必须充分地掌握题材，必须对题材有足够的思索，以便清楚地看出思想的层次，把思想构成一个联贯体，一个连续不断的链条。

　　——布封

　　每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话，一次是添入我所遗漏的，一次是删去不必要的，再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般。

　　——阿林汉

　　为了使主题变得生动，我们从日常生活中取来的某一题材，它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西。我们把它拿来拆散，一如孩童堆砌积木那样，把它试验着堆砌起来，再拆开，再试用另一种方法堆砌起来。

　　——小林多喜二

小升初语文写作名言

　　言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服。

　　——勒纳尔

　　作者不是忠实地刻画事件，而是把他眼中的内在的实质传达给观众。

　　——爱尔默•赖斯

　　我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，总而言言之，我写我自己的生活，和与之长在一起的东西。

　　——冈察洛夫

　　作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件。清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人，才能成功地描绘出无数这样的景色。光凭想象是不行的。

　　——普列姆昌德

　　没有感情这个品质，任何笔调也不可能打动人心。

　　——狄德罗

　　只有动情写成的作品才能动人以情。

　　——塞•柯尔律治

　　一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。

　　——列夫•托尔斯泰

　　凡是好的作品都是这样，他们不只是单纯的雕刻或画。他们磨砺自己的灵魂，使之与外界事物相一致，再恰如其分地把这些复活在作品里。一刀刀、一笔笔地，也就是把自己的心刻印在作品中

　　——武者小路实笃

　　要想打动人，首先自己要被打动。否则，再富技巧的作品也决无生命。

　　——让弗•米勒

　　每一部作品，应该是激情的果实，应该为激情所渗透。

　　——别林斯基

　　一部作品的艺术价值和意义，是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的。

　　——齐斯

　　如果作家总是睁着眼睛，那么他从空气中也可以获得小说的素材。从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材。经过几年的磨练，观察就自然了，目光自然就会选择有用的东西。

　　——普列姆昌德

　　作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西。

　　——陀思妥耶夫斯基

　　描写人，是容易的;描写人的心灵，则是艰难的，因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现。

　　——达•芬奇

　　只满足于形似到乱真，拘泥于无足道的细节表现的画家，将永远不能成为大师。

　　——罗丹

　　我在生活中到处寻找细节，如果把我的作品比作编织好的生活的网，那末细节就是网中结点。

　　——阿•托尔斯泰

　　谁要是写出全部细节——那就失败了，必须把握一些有代表性的细节。天才即在于此。

　　——屠格涅夫

　　要想写得紧凑，就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿，可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来，而不使你的作品杂乱臃肿。要知道得详细，才能写得简练。 ——巴乌斯托尔斯基

　　要像挑选宝石和情人那样选择形容词。形容词太多是危险的。不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍。 ——斯坦利•沃克

　　一切您都必须压缩，压缩!只要做到这一点，您就可以学会简练、明白、有力。

　　——高尔基

　　词汇越简练，它就越准确。

　　——高尔基

　　不论人们所要描写的东西是什么，只有一个名词最能够表示它，只有一个动词能使它最生动，只有一个形容词使它性质最鲜明，因此就得去寻找，直到找到了这个名词，这个动词和这个形容词，而决不要满足于“差不多”，决不能利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，决不要借助于语言的戏法来回避困难。

　　——莫泊桑

　　一字不可易，易则损文笔。

　　——荷马

　　要琢磨每一个字、每一句话，要研究通篇的风格。一切都要恰到好处，都要站得住脚，都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来，而且要做到一字不易，换一个字就会损害通篇的完整性和它的美。

　　——富尔曼诺夫

　　语言的准确性，是优良风格的基础。

　　——亚里士多德

　　一挥而就的作品算不上好作品，但好作品却往往一挥而就。

　　——本•琼森

　　我尽我的全力每天写作十五小时，太阳东升，我就起床，一直到午饭的时刻为止，除了喝咖啡之外，不吃任何东西。

　　——巴尔扎克

　　写作要慢中求快，切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次!

　　——尼•布瓦洛

　　要想工于运笔，就得勤于练习。

　　——爱比克泰德

　　写作的人像画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。

　　——果戈理

　　写作要严格、严格，再严格。求快——这意味着不是往山上爬，而是从山坡上向下滚，到头来只有死路一条。

　　——富尔曼诺夫

　　写作，尤其是诗，等于流汗。作品就是汗水。

　　——让•科克托

　　劝你从容地忙着，总不要失掉耐心，还要十遍、二十遍修改你的作品：要不断地润色它，润色、再润色才对;有时候要可以增添，却常常要割爱删弃。

　　——尼•布瓦洛

　　无情地删去一切多余的东西……篇幅虽然减少一半，对读者的价值却要增加三十倍。

　　——车尔尼雪夫斯基